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什么是设计师眼中好的产品设计?

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 杨继栋 • 2018-07-20 09:53:47 来源:水滴产品进化营 E2043G0
100大行业全景图谱

授课老师|杨继栋 润米科技设计合伙人

授课老师|杨继栋 润米科技设计合伙人

本文内容来源:水滴产品进化营;微信公众号ID:cpjhy2016

在 水滴产品进化营 的课堂上,润米科技设计合伙人杨继栋老师,结合多年产品设计经历,向我们分享了:

1. 设计发展与三次技术革命有什么联系?

2. 德国和日本的两大设计体系厉害在哪?

3. 设计与时代的关系,该如何思考?

笔记约3200字,阅读需6分钟。

01

从蒸汽机到计算机

时代进程与设计产业化

2

一百多年前,世博会推出了一套明信片,主题是想象2000年以后的生活状态。内容包括海底观光、自动收割、无动力航行,还有战争等等。现在2000年又过去了快20年,这些事物已不再新鲜。这个就是观念认知的问题,那观念又来自于社会现实存在,我们可以说,设计与时代进程息息相关

1. 第一次技术革命

1819 年的时候,第一次技术革命,蒸汽机发明了,纺织业、工业、钢铁出现。那这时候我们看到艺术进行到什么状态。

这里有很有名的一幅画《梅杜萨之筏》,它是浪漫主义绘画的一个代表作品,色彩浓烈,人的表情动作都特别夸张,艺术家通过画作来表现当时的社会状态和他所理解的社会精神。

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《梅杜萨之筏》泰奥多尔·席里柯 1819年

那这时我们用的器具是什么样的呢?当时全球的中心就是在法国的巴黎,这个洛可可风格的家具,依然呈现了很多田原的风景,它是一个载体,承载了很多东西。

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洛可可风格家具 法国 18世纪

当时科技迅猛发展,很多行业开始产业化了,但是产品设计制造依然是由艺术家独立完成的,并没有产业化。

2. 第二次技术革命

带电的东西出来了,出现了电气化、电力、化学、石油、汽车与飞机制造等工业。

那个时候最经典的椅子是钢铁材质的,跟之前发生了一个质的变化。前面 100 年就已经有了钢铁,100 年后才能用钢铁的东西开始来做家具,进入每个人的家里面,大家的认知开始发生改变了。

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《瓦西里椅》 马歇尔·布劳耶 1925年

科技进入电器时代以后,产业也在发展,材料更加深入到大众生活中,所以艺术也在不断地创新。这个时候包豪斯的现代体系开始建立,因为绘画已经达到科学的水平上了,所以设计才有一个产生的土壤。这个时候设计师开始能够介入产业化。

3. 第三次技术革命

到了二十世纪五六十年代,第三次技术革命。这之后的数年,乔布斯已经推出了苹果的个人计算机。

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第一代苹果个人电脑 乔布斯 1976年

我们的社会是什么状态呢?玛莉莲梦露,特别大的一个 IP,全球的 IP。那这个创作这个画像的是谁呢?安迪•沃霍尔,他应该是当时活在世上个人艺术收入最高的艺术家,但是他不画画。

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《玛丽莲·梦露》 安迪·沃霍尔 1962年

这是我们现在很常见的一种椅子,路边摊上比比皆是。它是1960年由丹麦人潘东设计。在那个时候的技术条件下,做出一个没有腿,整个是一支架的椅子,难度相当大。

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《潘东椅》维纳·潘东 1960年

你看科技跑得多快,但是椅子还只到这个层面上。艺术跑得更快了,艺术已经都回去了,又回到我们能看懂的时代了。

所以科技在进入新的时代以后,新材料也就成熟了,艺术观念在不断的大众化,商业体系下的设计开始进入他自身的发展时期,设计师深入到产业里面了。

02

从东方到西方

德国与日本自成体系

工业设计发展到今天,放眼全球,有两个国家形成了自己完整而又独特的工业设计体系,同时对中国的工业设计也产生深刻影响。

1. 德国体系之产品设计的“黄金十条”

第一条,设计是不断的创新。无论是微创新还是全面的创新是一定要去做的,创新的可能性永远无穷尽。

第二条,约束创新,要实用的。东西创作出来,不仅功能上,还有心理和审美上都要具有很强的可用性。

第三条,好的设计一定是唯美的。这个美看上去一定是精心设计过的,值得每天相处的。

第四条,好的设计师让产品能说话。该有按键的有按键,该有孔的要有孔,该有螺丝的地方一定要有螺丝,不要去遮掉它。让这个产品能够说话,表达它的结构和使用方式,拥有良好的人机交互界面。

第五条,设计是安静的。这个是指场域感,一个好的人,一个好的产品放在那不扎眼,能够待得住,就像他有基座一样。产品得保持自己的特性,而不是作为艺术品或者装饰品。

第六条,好的产品是诚实的。这个诚实其实是应对很多企业家想要产品获得更多溢价时候,提的一个反对意见。要忠实的传达功能,而不是企图显得更高级,更奢华。

第七条,好的设计是历久不衰的。其实如果前面的几条都能达到了,这个东西一定是这样的。就像我们看到一百年前的椅子,现在各个空间都在用,无论是仿的还是造的。

第八条,好的设计师是周密的。考虑的要成熟,细枝末节都深思熟虑。

第九条,好的设计要与生态和平共处。产品的整个周期尽量节省能源,并将污染降至最小化。

第十条,好的设计是极简的。从包豪斯开始,极简主义就成为一个标杆。至纯至简,要更少设计但却要更好。

2. 日本体系之国计与民生“双轨运行”

一个轨道是国之重器,这是影响一个国家生存的。另外一个轨道,就是有一部分人会关心这个国家的人民该怎么生活。

我觉得日本做到了,日本有设计师其实是在国之重器之外,关注整个的国家的民生的。

他们干了一件什么事情呢?

重新定位观念。他们会说,这东西漂亮吧?可美了。然后你觉得不美,他每天都告诉你这个东西很美,你要能看出他美来,然后就形成了日本人的民艺文化。

索尼从 1946 年开始,一直到 2009 年,出了很多个产品,但是真正让大家能够记住索尼,我想应该是从 walkman开始。但是索尼曾经干了无数个不值得干的产品,你们相信吗?我们可以看到同一款有无数个款型,他是靠这样试错的方式来维护自己的整个的一个 DNA 的,最后他在国际化的时候拿出来的是一个很漂亮的东西。

随着日本生活电子类的产品无尽丰富,他们对生活的品质提升有了一个新的机会。无印良品之父,田中一光,其实是一个平面设计师,他是做店铺和品牌管理的。这是一个让人极其尊重的神秘级人物,特别是他成立了日本设计中心, 为了整个的国家荣誉在做工作。

这是他的作品,整个的语言色彩体系其实是完全不违和的,就说明他们真的抓到了这样的一个美学的认知点。

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这是他给无印良品做的头几张海报之一。第一个是爱没有装饰,就是要赤裸裸的表达爱。第二个是以前他们吃鱼只吃中间一段,现在说买整条的鱼回去吧。表达了一种生活态度,不要浪费。无印良品其实就是一个杂货摊品牌,现在一步一步做起来了。

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我觉得日本还有另外一面,就是它的国之重器,包括机器人、新材料、新能源汽车等等。在这些品类里面,他们依然特别厉害,这得益于他们非常重视科技研发。

我因为要找材料认识了东丽,是优衣库的核心供应商。优衣库的老板曾经对外说过,优衣库不是一家服装公司,优衣库是个科技公司。当我们去到东丽以后,他们在中国南通的确有一个研发中心,把材料当科学去研究,那你说这个公司没有竞争力吗?它跟 zara 走的路线截然不同。

03

从过去到未来

改变中找准设计方向

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当我们在梳理整个设计史的发展的时候,始终无法脱离背后的宏大社会背景。换句话说,我们所处的时代决定了社会的主流观念,而任何一个产品的设计都离不开它的设计理念,也就是观念。

当我们理解设计的时候,我们一定要往回看,回溯它的社会和时代背景,可以说《蒙娜丽莎》代表了文艺复兴时代的美学方向;而当我们设计一件东西的时候,一定要往前看,《潘东椅》就凭借其超前的设计理念,洞察社会发展趋势,成功的影响几代人。

新一代的产品媒介改变了,使用的方式改变了,记忆的方式改变了,语境的平台改变 ,我们所有遇到的事情其实都在改变。

那么,我们知道,十九世纪是机器推动人的时代,二十一世纪是人反过来看机器的时代,应该是这个状态。 

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